‫أنا في الجزء الأخير من رحلتي‬ ‫عبر "إيطاليا"،‬
‫أستكشف فيها أجمل حدائق البلاد وأهمها‬
‫والأفكار التي رسمتها وتاريخها.‬
‫زرت حدائق تتحدى التأويل...‬
‫مثل ولد يقوم بـ...‬
‫ورأيت حدائق أخرى تعكس رسائل واضحة جداً.‬
‫ورأيت كيف أن مضمون عصر النهضة‬
‫قد حل مكانه أسلوب طبيعي‬ ‫وأكثر رومنسية في الجنوب.‬
‫شعور جميل.‬
‫ولكن هذه المرة، أنا في الشمال الثري‬
‫حيث كانت أرباح التجارة‬ ‫تنفق على حدائق متألقة،‬
‫والتي تحولت إلى حدائق تسلية‬ ‫للطبقة المخملية.‬
‫طريق مسدود. نلتم مني.‬
‫فلتكن مشيئتك الشريرة.‬
‫سأكتشف كيف أن الأنواع الحديثة العهد‬
‫ساعدت في وضع أسس علم النبات‬ ‫والطب في "إيطاليا"،‬
‫وكيف أن تدفق الشتول من حول العالم‬
‫أوجد حدائق مسرحية الطابع.‬
‫مذهل.‬
‫الشمال هو الجزء الأكثر ثراء في "إيطاليا".‬
‫منذ 500 عاماً،‬
‫كانت تلك المنطقة الأغنى‬ ‫والأكثر نفوذاً في "أوروبا"،‬
‫بأراضيها الزراعية الخصبة‬
‫وروابطها التجارية المتينة عبر العالم.‬
‫ازدهر شمالي "إيطاليا" بالتجارة منذ القدم‬
‫وكانت تجارة النباتات الأكثر شيوعاً،‬
‫خاصة في القرنين الـ16 والـ17،‬
‫حيث توافدت من كافة أنحاء العالم،‬
‫وخضعت لدراسات مكثفة‬
‫من حيث فوائدها الطبية وإمكانياتها الزراعية‬
‫وطبعاً من حيث جمالها.‬
‫في هذه الرحلة سأكتشف بشكل خاص‬
‫كيف أن النباتات، لا السياسة أو الهندسة،‬
‫صاغت هذه الحدائق.‬
‫التأثيرات التي ساهمت‬ ‫في تعريف الحدائق في الشمال‬
‫كانت مختلفة عن باقي المناطق الإيطالية‬
‫والتي تعود إلى القرن الـ16‬ ‫وصولاً إلى يومنا هذا.‬
‫إن مصممو حدائق "فنيتو" و"لوكا"‬
‫كانوا من التجار الناجحين جداً.‬
‫تحتفي إبداعاتهم بوجودهم‬
‫بفرح شفاف.‬
‫في أقصى الشمال، تشكل البحيرات إطاراً مذهلاً‬
‫ومناخاً مصغراً ولطيفاً‬
‫لعرض مجموعات واسعة من النباتات العالمية.‬
‫منذ بداية القرون الوسطى،‬
‫المركز الرئيسي لثروات شمالي "إيطاليا"‬
‫كان جمهورية "البندقية" المستقلة.‬
‫لكونها من أهم مواقع التجارة في "أوروبا"،‬
‫سيطرت "البندقية" على دروب التجارة الأساسية‬ ‫والمتجهة إلى الشرق، لمئات السنين.‬
‫عادت السفن محملة بالحرير والذهب والتوابل.‬
‫منذ أوائل القرن الـ16،‬
‫بدأت السلع والكنوز تتدفق من الأميركيتين.‬
‫عاد التجار والبحارة مع نباتات وفاكهة غريبة‬
‫من مناطق نائية مثل "الصين" و"تشيلي"،‬
‫متضمنة نباتات برية وغريبة،‬
‫مثل البطاطس‬
‫والطماطم.‬
‫- شكراً.‬ ‫- على الرحب والسعة.‬
‫شكراً لك.‬
‫من المذهل كيف نعتبر الطماطم اليوم‬ ‫من المسلمات،‬
‫ولكن عندما وصلتنا،‬
‫كانت تعتبر من النباتات الغريبة،‬
‫التي تحمل فاكهة غريبة الشكل،‬
‫والتي لم يكن يحلم أحد بأكلها،‬ ‫لاعتبارها سامة.‬
‫انقضت قرون قبل أن تحلى أحدهم بالشجاعة‬
‫ووضعها في فمه.‬
‫طبعاً، الطماطم واسعة الانتشار‬ ‫في "إيطاليا" الآن.‬
‫أنا في "بادوفا"‬ ‫والتي تبعد 50 كيلومتراً عن "البندقية"،‬
‫في المناطق الثرية‬ ‫والمحيطة بجمهورية "البندقية"،‬
‫والمعروفة بـ"فنيتو".‬
‫لطالما كانت "البندقية"‬ ‫المدينة المسيطرة في المنطقة،‬
‫ولكن الحديقة الأهم صممت هنا،‬
‫في "بادوفا".‬
‫صُممت الحديقة النباتية في 1543‬ ‫كجزء من جامعة "بادوفا"،‬
‫وهي أقدم الحدائق النباتية في العالم.‬
‫كانت مخصصة في البدء‬ ‫لجمع الـ"سمبلز" ودراسته،‬
‫وهو الاسم الذي كان يطلق‬ ‫على النباتات الطبية.‬
‫تقع الحديقة الأصلية‬ ‫وراء هذا الجدار الدائري والجميل،‬
‫ولكن أثناء تصمميها الأولي،‬ ‫لم يكن الجدار موجوداً‬
‫وفهم الناس بسرعة واقع أن هذه النباتات‬
‫المنتشرة في المساكب‬
‫تحمل ميزات قيمة.‬
‫كانت نباتات طبية، وفي حال اكتشاف علاج،‬
‫سيحظى أحدهم بثروة ضخمة،‬ ‫فبدأ الناس يسرقونها‬
‫ويبيعونها بمبالغ كبيرة.‬
‫فقرروا بناء الجدار،‬
‫وما سترونه فعلياً هو حصن.‬
‫الهدف من الجدار هو منع الناس من الدخول.‬
‫في الوقت نفسه هذا الفن وهذه الهندسة‬
‫كانا عرضة للتغير‬ ‫في عصر النهضة في "فلورنسا"،‬
‫عندما وضع العلماء‬ ‫أسس علم النبات الحديث في "بادوفا".‬
‫كُرست "أورتو بوتانيكو" لدراسة خصائص‬
‫النباتات المستوردة حديثاً والمحلية أيضاً،‬
‫بهدف استخدامها بطريقة آمنة وفاعلة.‬
‫كانت تلك فكرة ثورية،‬
‫لأنه حتى تلك المرحلة،‬
‫كانت الأدوية المصنوعة من الأعشاب‬ ‫متصلة بالخرافات والتراث الشعبي.‬
‫كان الدواء مرتبطاً بما يعرف‬ ‫بـ"عقيدة التعليمات"،‬
‫أي أن النبتة إن كانت تشبه عضواً‬ ‫من أعضاء جسم الإنسان‬
‫فهي قادرة على مداواته، كحبة الجوز مثلاً.‬
‫إنها تشبه الدماغ وكانت تستخدم‬ ‫لعلاج أمراض المخ.‬
‫أو حشيشة الرئة التي نزرعها،‬ ‫كانت تستخدم لعلاج أمراض الرئة.‬
‫وأثناء التطبيق،‬ ‫قتلت الفكرة نفس عدد الذين داوتهم.‬
‫والغاية الكبرى من عصر النهضة‬
‫هي اكتشاف العقل وربطه بالعلم،‬
‫ففي العام 1533، عند تأسيس مقر علم النبات‬ ‫هنا في "بادوفا"،‬
‫أرادوا جمع أكبر عدد ممكن من النباتات،‬
‫ليس بهدف تكهن فوائدها بل لتثبيتها.‬
‫رئيس "أورتو بوتانيكو"،‬
‫البروفيسور "فرانشيسكو بونافيدي"،‬
‫أدرك بأن الخطوة الأولى‬ ‫لفهم النباتات الطبية‬
‫هي في تعريف كل نوع وتبويبه بدقة.‬
‫الأمر غريب لأنه...‬
‫هو في الأساس نظام تصنيف.‬
‫إنه مختبر‬
‫ولا يوجد محاولة لتصميم حديقة جميلة.‬
‫المهم هو النظام والتسلسل‬
‫وعرض النباتات بهدف دراستها.‬
‫ومع ذلك،‬
‫هناك سحر وجمال حقيقي.‬
‫عندما تدخل إليها،‬
‫تغويك وهذا شعور رائع،‬ ‫لأنها من أجمل الحدائق.‬
‫وأعلم بأنني منحاز، لأنني ملزم بحبها،‬
‫ولكن أتحدى أي شخص لا يشعر بهذا السحر.‬
‫بورود النباتات الجديدة،‬
‫كانت توزع على مواقع محددة‬ ‫ضمن شبكة مفصلة من الحدود.‬
‫لمعرفة طريقة عملها‬ ‫التقيت بالمديرة السابقة،‬
‫البروفيسور "إيلسا كاباليتي".‬
‫هذا الكتاب كان أول كتاب تطبيقات للطلاب،‬
‫كان كتاب جيب،‬
‫وكان يحوي تصميم الحديقة.‬
‫-إذاً هذا تصميم الحديقة.‬ ‫- مع المربعات الأربعة.‬
‫في الماضي، كان على الطلاب تعريف النباتات‬
‫من خلال مراقبة الشكل والأزهار وما إلى ذلك.‬
‫ومن ثم كان عليهم أن يكتبوا‬
‫- اسم النبتة الصحيح.‬ ‫- فهمت، إذاً...‬
‫ربما كان هناك نبتة "بيلادونا".‬
‫- حسناً.‬ ‫- وكان عليهم كتابة "بيلادونا".‬
‫إن تعرفوا على مسكبة النبتة‬
‫- عرفوا كل نبتة؟‬ ‫- نعم.‬
‫إذاً النموذج‬
‫كان مساعداً للذاكرة، إن أردت،‬
‫بالإضافة إلى كل شيء آخر.‬
‫أجل.‬
‫قد يكون نظاماً بسيطاً‬ ‫مقارنة بالنظام الإلكتروني،‬
‫ولكنه في الواقع فعال جداً‬
‫لأنك تدرك بأن الطالب الذي كان يدرس هنا‬
‫ربما عثر على نبتة في الحقل‬ ‫ربما على الجانب الآخر من العالم‬
‫لم يكن واثقاً من ماهيتها،‬ ‫ولكن يتذكرها بإبهام،‬
‫وكان عليه العودة بذاكرته‬ ‫لتحديد مكانها في هذه الحديقة‬
‫وفي أي مسكبة،‬
‫وبما أن كل مسكبة تحوي نبتة واحدة،‬
‫يركز عليها ويبحث عنها في كتابه،‬
‫المسكبة 36، المجموعة الثانية،‬
‫وجدها! عثر على الاسم.‬
‫شهد القرن الـ16 تدفقاً متزايداً‬ ‫من النباتات الجديدة.‬
‫تم إدخال أول نبتة مستوردة إلى الحديقة‬
‫في العام 1561،‬ ‫وهي نبتة الصبار من "المكسيك"،‬
‫وهي نبتة مقدسة لدى شعوب المايا‬ ‫لاحتوائها خصائص تداوي الجراح.‬
‫أقدم نبتة في الحديقة‬
‫هي النخل المروحي من الشرق الأوسط،‬ ‫أو "كاميروبس هوميليس."‬
‫هذه العينة الأصلية وهي تنمو هنا منذ 1585.‬
‫من الصعب المبالغة في أهمية هذه الحديقة.‬
‫كان هناك حدائق نباتية أخرى‬ ‫في الحقبة نفسها،‬
‫الموجودة في "بيزا"، صممت في الفترة نفسها،‬
‫ولكن في هذه الحديقة تحديداً‬ ‫اتخذت دراسة النباتات منحى مهماً.‬
‫وهذا الاهتمام بالنباتات،‬ ‫أولا لخصائصها الطبية‬
‫ومن ثم لأهميتها كنبتة،‬
‫كانت تصوغ ببطء ولكن بعناد‬
‫الطريقة التي نرى فيها حدائقنا.‬
‫بالإضافة إلى دارسة النباتات الطبية،‬
‫لعبت حديقة النبات في "بادوفا" دوراً مهما‬
‫في اختبار زراعة محاصيل زراعية حديثة‬
‫ثبت أنها أساسية‬ ‫لإطعام عدد السكان المتزايد.‬
‫أقوم الآن برحلة قارب على قنال‬ ‫تربط "بادوفا" بـ"البندقية".‬
‫والأهم من ذلك كله،‬
‫تربط "البندقية" بداخل "فينيتو" الزراعي.‬
‫يعتبر اليوم هروباً جميلاً‬ ‫من جلبة المدن العصرية.‬
‫ولكن في القرن الـ16،‬
‫كانت هذه أسرع وسيلة لبلوغ داخل البلاد‬
‫وكان تجار ونبلاء "البندقية"‬ ‫يستخدمونها بانتظام،‬
‫الذين كانوا يشترون الأراضي في المنطقة‬ ‫لبناء فيلاتهم الصيفية.‬
‫هؤلاء المقاولون الزراعيون‬
‫زرعوا محاصيل جديدة مثل الذرة‬ ‫التي جاءت من الأميركيتين‬
‫وتبين بأنها محاصيل مربحة جداً.‬
‫هذه قنال "برينتا".‬
‫أصبحت بسرعة الدرب الرئيسي‬ ‫ما بين "البندقية" و"بادوفا"،‬
‫لممارسة العديد من التجارات،‬
‫كما استخدمها التجار للوصول‬ ‫إلى منازلهم المخصصة للعطل،‬
‫والتي شيّدوها على ضفتي القنال،‬ ‫خاصة في "سترا"،‬
‫التي كانت تربتها خصبة.‬
‫مع مرور الوقت، تحولت المزارع الصغيرة‬ ‫إلى أملاك شاسعة‬
‫لتصبح أخيراً فيلات ضخمة.‬
‫المكان الذي سأزوره الآن هو الأعظم بينها.‬
‫التجار الأثرياء وضيوفهم‬
‫تم نقلهم إلى "سترا" بأناقة وترف.‬
‫كانوا ينطلقون من قصورهم في "البندقية"‬
‫على متن مركب فخم، "بوركيلو"‬ ‫مزيج ما بين الجندول والمركب.‬
‫وصلت إلى وجهتي‬ ‫بالطريقة التي كانوا يستخدمونها،‬
‫ولكن بأسلوب أقل فخامة،‬
‫إلى أعظم منزل للعطل في "فينيتو"،‬
‫وهي الفيلا "بيساني".‬
‫تكونت عائلة "بيساني"‬ ‫من تجار ومصرفيين "البندقية"‬
‫وتمتعت بالثراء والنفوذ منذ القرن الـ14.‬
‫كانت فيلا "بيساني" في أواخر القرن الـ16‬ ‫عبارة عن مزرعة،‬
‫ولكنها هُدمت في العام 1720‬
‫لبناء قصر ريفي فخم‬
‫قضت فيه عائلة "بيساني" أشهر الصيف.‬
‫انظروا إلى هذا.‬
‫هل ترون المنظر الطبيعي؟‬
‫كان الزوار يبحرون على نهر "برينتا"‬ ‫على متن مركب فخم،‬
‫ينزلون منه ويرون هذا المبنى الضخم،‬
‫الأكبر والأفضل في المنطقة، فيتأثرون به،‬
‫ويدخلونه، كل شيء مذهل.‬
‫كانوا يفتحون الأبواب وفجأة،‬
‫يتخطى المشهد أي شيء سبق أن رأوه.‬
‫وبذلك يفوزون، لقد أذهلتهم عائلة "بيساني".‬
‫كان "ألفيز بيساني" سفير "البندقية"‬
‫في بلاط "لويس الرابع عشر" في "فيرساي".‬
‫وأراد أن تكون حديقته الجديدة في "سترا"‬ ‫شبيهة بحديقة "الملك الشمس".‬
‫ولكن كانت "فيرساي" تمتد‬ ‫على مساحة 250 فداناً،‬
‫ولم يملك "بيساني" سوى 10.‬
‫الأرض شاسعة، وعدد من هذه الممرات‬ ‫يؤدي إلى البوابات‬
‫وهو تصميم معتمد في العديد‬ ‫من حدائق القرن الـ18.‬
‫ممرات ملفتة ترشدك إلى خارج الحديقة.‬
‫من الواضح أن الحدائق ضخمة هنا،‬
‫ولكنها ليست شاسعة. يمكن رؤية كل شيء.‬
‫لذا، بعبور الغابة‬
‫والوصول إلى هذه البوابة أو فتحة في السياج،‬
‫هو ما يجعلها تبدو أكبر‬
‫من مساحتها الفعلية، فيأتي الزوار إلى هنا،‬
‫ينظرون إليها‬ ‫ويشعرون بامتدادها على مد النظر.‬
‫كما كل الحدائق الباروكية،‬
‫كان الهدف هو التسلية والإذهال‬
‫والتباهي بثراء المالك ونفوذه‬
‫في عرض مبهج للتفوق على الطبيعة.‬
‫عندما تنظرون إليها من المدخل،‬
‫ترونها جليلة.‬
‫والمكان جليل عندما تصلون إلى هنا ولكن،‬
‫ها هي الطريق هناك.‬
‫عرضها 10 أمتار‬
‫ولا يوجد شيء هنا.‬
‫إنه للتباهي فقط وتخليف الانطباع.‬
‫لا بأس بذلك، لأنها تخلف انطباعاً.‬
‫ولكن الهدف من هذا القصر الشاسع‬ ‫هو قضاء فصل الصيف فقط.‬
‫كان قصراً للمرح لا للعمل‬
‫والحياة بالنسبة إلى ثري من "البندقية"‬ ‫في أواسط القرن الـ18‬
‫هي عبارة عن لحظات عديدة من المرح والعشق.‬
‫والمتاهة هي أول تصميم يضاف إلى الحديقة،‬
‫كانت الملعب المثالي.‬
‫أحب السياج الجميل والمتجعد.‬
‫المتاهة هي مرتع لمحبي الأسياج.‬
‫حسناً، لندخل.‬
‫أحب رائحة الشمشاد.‬
‫زُرعت هذه في عام 1720 وقد بقيت على حالها،‬
‫باستثناء تحويل القرنية إلى شمشاد.‬
‫ولكنها مختلفة عن متاهات‬ ‫حدائق القرون الوسطى،‬
‫لأن المرء يتجول في المتاهة‬
‫ويجمع نفسه بجدية‬
‫ويفكر في درب الحياة المؤلم.‬
‫لنذهب من هنا.‬
‫تحول الأمر إلى لعبة في 1720.‬
‫ما عليك تخيله‬
‫أشخاص يرتدون ثياباً من الحرير‬ ‫ويعتمرون قبعات ثلاثيات الزوايا،‬
‫وكانوا يتغازلون، من خلال الاختباء‬
‫وعلى الآخرين العثور عليهم ومطاردتهم...‬
‫جرت أمور تافهة في المتاهة.‬
‫وهذه هي روح "بيساني".‬
‫الآن...‬
‫إلى اليسار.‬
‫لا يمكنني رؤية الأعلى.‬
‫بدأت أقترب.‬
‫وجدتها!‬
‫طريق مسدود.‬
‫هذا محبط جداً. حسناً.‬
‫لدي شعور...‬
‫هذه طريق مسدود.‬
‫لقد تهت فعلياً.‬
‫لا أدري، سأخرج بطريقة ما.‬
‫أعتقد بأن سر المتاهة الجيدة‬
‫هو توليد الشعور بالهلع.‬
‫وهناك العديد من القصص المدونة،‬ ‫خاصة الرحلات المهمة،‬
‫حيث كان الإنكليز يقصدون المتاهات‬ ‫في القرن الـ18‬
‫وكانوا يتوهون ويطلبون النجدة‬
‫ولم يهب الإيطاليون المخيفون لإخراجهم.‬
‫ربما كانوا يتلذذون بترك لورد إنكليزي‬ ‫تائهاً لفترة من الوقت.‬
‫طريق مسدود، لقد نلتم مني.‬
‫فلتكن مشيئتكم الشريرة.‬
‫وأخيراً!‬
‫نجحت.‬
‫كان البرج المركزي بعيد المنال‬
‫ومخصصاً لمسائل سرية،‬
‫أما اليوم، فهو عبارة عن منصة للمشاهدة،‬
‫يحرسها حارس لا يمت للرومانسية بصلة.‬
‫ما يميز المتاهة هي أنها عنصر مهم للتسلية.‬
‫ولكن بصفتي بستاني أقول في نفسي،‬ ‫"هل يمكن تخيل تشذيب هذا؟‬
‫ومن ثم جمعها؟"‬
‫وهناك مشكلة إدخال النور لتبقى جميلة ونضرة.‬
‫أشك في أن زوار المرح لعائلة "بيساني"‬ ‫في القرن الـ18‬
‫كانوا ليكترثوا لأمور كهذه.‬
‫ربما نجحوا في إيجاد طريقهم إلى منزل القهوة‬
‫لتهدئة أنفاسهم بعد إثارة شديدة.‬
‫هذا الجناح المقنطر‬
‫يقع على منزل من الجليد،‬
‫يعبئ في الشتاء بقوالب جليد‬
‫مقتطعة من الخندق المحيط به.‬
‫خلال فصل الصيف، النسيم البارد نسبياً‬
‫يهب إلى أعلى المبنى.‬
‫أجل، هذا هو المنفذ.‬
‫تتصل الفسحة بالهواء البارد‬ ‫الناتج عن الجليد‬
‫فيجلس المرء هنا،‬
‫بثيابه الفضفاضة‬ ‫ويشعر بالهواء البارد من الأسفل،‬
‫فينعم بالبرودة والأناقة.‬
‫أحياناً من السهل أن تطغى المشاعر على المرء‬
‫لاختباره الرمزية والمجاز والاستعارة‬
‫التي طغت على عصر النهضة‬ ‫والحدائق الباروكية.‬
‫ولكن هذه الحديقة بسيطة جداً،‬
‫وهي تعكس رسالة واحدة‬
‫ومنذ البداية، أراد الأخوة "بيساني" التأثير‬
‫وقد تحقق ذلك عبر العصور.‬
‫رآها "نابليون" وأحبها فاشتراها،‬
‫بقي فيها ليلة واحدة‬ ‫وتركها لأحد أفراد عائلته.‬
‫قيصر "روسيا"‬
‫فضل هذا المكان عن بقية الأماكن‬
‫التي كانت متاحة له في "فينيتو".‬
‫وضع ملوك "هابسبورغ" بلاطهم هنا.‬
‫وحتى يومنا هذا، كل من يعبر ذلك الباب‬
‫يدخل ويعبر عن ذهوله.‬
‫سأغادر "فينيتو" وسأنعطف إلى الجنوب الغربي‬ ‫باتجاه "لوكا".‬
‫كانت في السابق دولة مدينة مستقلة‬
‫ومركزاً غنياً للتجارة والزراعة.‬
‫سأزور حديقة صممت من أرباح‬
‫منتج محلي ومتخصص جداً.‬
‫السبب وراء زيارتي "لوكا"‬
‫هو كثرة أوجه الشبه بينها وبين "فينيتو"‬
‫لأنها دولة مستقلة نعمت بالثراء،‬
‫ولكنها كانت صغيرة.‬
‫مع ذلك، كان لديها سفراؤها‬
‫يمثلونها في بلاطي "سانت بطرسبرغ" و"فيرساي"‬
‫وكان ثراؤها مبنياً على مصدرين.‬
‫أحدهما الأعمال المصرفية والآخر الحرير.‬
‫اليوم، يأتي الزوار إلى "لوكا"‬
‫للاستمتاع بهندستها المعمارية‬ ‫من القرون الوسطى.‬
‫إنها بلدة هادئة، حافظت على طابعها الجميل.‬
‫ولكن بُني تاريخها على التجارة الصعبة.‬
‫منذ 800 عاماً، كانت "لوكا" الأولى عالمياً‬ ‫في صناعة الحرير‬
‫وكانت رائدة في ابتكار تقنية غزل جديدة.‬
‫من تجار الحرير في "لوكا"‬ ‫أمثال "جيوفاني أرنولفيني"‬
‫والذي نراه في اللوحة الشهيرة‬ ‫للرسام "يان فان آيك"،‬
‫حقق ثروة طائلة من تجارة‬ ‫أفخم أنواع الحرير والمخمل الحريري.‬
‫شيد هؤلاء التجار لأنفسهم‬ ‫منازل صيفية خارج المدينة.‬
‫في أواسط القرن الـ17،‬
‫ارتفع عدد الحدائق الرائعة‬ ‫والمحيطة بالفيلات المنتشرة على الهضاب.‬
‫في 1651،‬
‫قام أحد أغنى تجار الحرير في "لوكا"‬
‫بشراء لقب كونت "أورسيتي"‬
‫وشيد لنفسه فيلا فخمة مع حديقتها.‬
‫وعلى الرغم من ثراء الكونت "أورسيتي"‬ ‫الحديث العهد،‬
‫وعلى الرغم من ترف حدائقه،‬
‫كانت فيلات تجار "لوكا"‬
‫لا تزال مزارع كثيفة الإنتاج،‬
‫وتشاركت كلها التصميم نفسه.‬
‫كلها من الشمال الجنوب،‬
‫وكلها محاطة بحقول الحبوب في الأسفل،‬
‫والمنحدرة قليلاً إلى الأسفل.‬
‫من الخلف، كان هناك أشجار الزيتون‬ ‫والبساتين والغابات‬
‫وأمام المنزل مباشرة وعلى الجانبين‬ ‫كانوا يزرعون الخضار.‬
‫اعتمد الجميع هذا التصميم‬ ‫وفي وسط المنزل الريفي،‬
‫صمموا كلهم غرفة كبيرة‬ ‫كثيرة النوافذ تطل على المدخل والخلف‬
‫ليتمكنوا من رؤية أراضيهم،‬
‫لأن المسألة مسألة مال.‬ ‫ولكن جوهر كل هذه الأماكن،‬
‫هو منازلهم الريفية.‬
‫فيلا "مارليا"‬ ‫والتي عرفت آنذاك بفيلا "أورسيتي"،‬
‫اعتمدت النموذج الباروكي‬ ‫من خلال سلسلة من غرف الحدائق،‬
‫والتي صممت لمفاجأة الزوار وتسليتهم.‬
‫ولكن لا شيء يسرني أكثر‬ ‫من هذه الأسياج التي تخطف الألباب.‬
‫هذا رائع.‬
‫خلقت الأسياج النباتية والممرات‬ ‫أخدوداً رائعاً.‬
‫إنها مقارنة مستبعدة ولكن الانطباع نفسه‬ ‫الذي يراود المرء‬
‫عندما يزور "نيويورك" لأول مرة‬
‫ويرى المباني الضخمة الملتفة حول الشارع‬
‫وتغير نظرته الاعتيادية للشارع أو...‬
‫في هذه الحالة، لممر الحديقة.‬
‫إن نظرت إلى هذه الأشجار‬ ‫إنها أشجار سنديان مكتملة النمو،‬
‫شُذبت على شكل أسياج نباتية.‬
‫بالنسبة إلي، رؤيتها يستحق عبور العالم.‬
‫حتى آخر رمق في حياتي.‬
‫إن اللغة الرمزية الباروكية ومجازها‬
‫كانت مفهومة بسهولة من قبل كل‬ ‫الأوروبيين المثقفين في تلك الفترة،‬
‫والتي كانت تحديداً القرنين الـ١٧ والـ١٨.‬
‫رأيت عدداً من آلهة النهر الشبيهة بهذه‬
‫في البركة وبستان الحمضيات‬
‫وفي حدائق أخرى حول "روما"‬ ‫و"بانيا" و"كابرارولا".‬
‫رأيت عدداً من بساتين الحمضيات حتى الآن،‬ ‫ولكن هذا هو المفضل لديّ.‬
‫أحببته كثيراً.‬
‫أحاول استكشاف ماهيته‬ ‫وأعتقد بأن الإيقاع مهم جداً،‬
‫وهناك الدرابزينات المحاذية‬
‫والأواني المتباعدة بالتساوي ولون الحامض.‬
‫الأمر أشبه بخيال باروكي يتجلى أمامك.‬
‫ولكن المكان عمليّ جداً.‬
‫كانوا يبيعون الحامض‬
‫وكما تعلمون، إنهم تجار "لوكا"،‬
‫ويعتمدون على خلفية زراعية،‬
‫تزرع الليمون الحاض وتبيعه،‬ ‫فيتحول إلى محصول‬
‫وفي الماء، كانوا يربون الأسماك،‬
‫إنه خزان أسماك وقد شكل غذاء لهم.‬
‫لذا، الجمال عمليّ دائماً.‬
‫"مارليا"، مثل كافة حدائق‬ ‫الحقبة الباروكية الإيطالية،‬
‫كانت مكاناً للأداء الفني والعرض.‬
‫وربما هذا هو العنصر الأساسي‬
‫لفهم كل الحدائق الإيطالية العريقة‬ ‫عبر التاريخ.‬
‫هنا في "مارليا"، يوجد "تياترو دي فردورا"‬ ‫والذي لا يزال محمياً،‬
‫مسرح صُنع كلياً من التوبياري.‬
‫هذا رائع.‬
‫هذا المبنى العظيم‬
‫المصنوع من الزرنب وقليل من الشمشاد.‬
‫وأعلم بأنه‬
‫كان مسرحاً حقيقياً،‬
‫لم يكن مسرحاً مزيفاً من التوبياري.‬
‫كانوا يقدمون المسرحيات هنا‬ ‫وهناك مكان للكواليس‬
‫وربما وضعت المقاعد هنا.‬
‫ويمكنكم تخيل السيدات الجميلات‬
‫يرتدين أثوابهن الحريرية الجميلة،‬
‫وأتوقع أنه من الحرير المحلي،‬
‫يدخلن إلى المسرح،‬
‫ويمكن الشعور...توخّ الحذر هنا.‬
‫سأدخل من هنا،‬
‫وسأتبلل.‬
‫أظن بأن هذه هي الدائرة العليا.‬
‫أجل، هنا،‬
‫نجد منطقة الكواليس.‬
‫وأراهن بأن المكان بارد في الصيف.‬
‫وهنا لدينا الأجنحة‬
‫مع مداخلها المختلفة.‬
‫إن دخلنا من هنا،‬
‫باتجاه المسرح، وأعتليه.‬
‫تعود تماثيل الطين إلى العام ١٧٠٠‬
‫وتمثل الشخصيات المتراكمة‬ ‫من الكوميديا المرتجلة.‬
‫كانت المسرحيات فاسقة عادة‬ ‫تعالج مواضيع اجتماعية‬
‫مثل الخيانة والحب وعبثية الشيخوخة.‬
‫يجب أن أقر،‬
‫بأن المكان مذهل‬
‫وأريد مسرحاً مثله في حديقتي وأريده الآن.‬
‫بالنسبة إلى الكونت "أورسيتي"‬ ‫والمتحدرين منه،‬
‫استمرت الحفلات والمسرحيات في فيلا "مارليا"‬
‫حتى نهاية القرن الـ١٨.‬
‫ومن ثم انهار عالمهم.‬
‫في العام ١٧٩٦،‬ ‫عبر "نابليون بونابرت" جبال الألب‬
‫واجتاح شمالي "إيطاليا".‬
‫احتل جيشه "البندقية"،‬
‫واضعاً حد لاستقلال دام ١١٠٠ عاماً‬
‫وفي العام ١٧٩٩،‬
‫احتل "لوكا".‬
‫إن مقدمة رواية "الحرب والسلم" لـ"تولستوي"‬
‫هي كالتالي،‬
‫"حسناً، أيها الأمير، أرى أن (لوكا) و(جنوا)‬
‫هما عقاران لعائلة (بونابرت)."‬
‫وهذا بالاعتماد على ما حدث هنا،‬
‫لأنه في العام ١٨٠٥، كان "نابليون"‬ ‫يوزع المقاطعات،‬
‫مثل زعيم عصابة،‬
‫أعطى أخته ولاية "لوكا".‬
‫جاءت ونظرت إليها وقررت بأن هذه الفيلا،‬
‫التي كانت تعرف بفيلا "أورسيتي"،‬
‫هي المكان الذي ستستقر فيه.‬
‫وبطريقة ما، طردت المالكين.‬
‫دفعت لهم المال‬ ‫وقدمت لهم عرضاً لا يمكن رفضه.‬
‫والكونت "أورسيتي"،‬
‫بدافع الغضب والخوف‬
‫ذوّب نقودها الفضية،‬
‫وحولها إلى آنية مائدة كبيرة‬ ‫ووضعها على عربة‬
‫ودحرجها أمام مدخل الفيلا‬
‫كي ترى "إليسا" اختفاء "مارليا".‬
‫ربما منحه الأمر شعوراً أفضل،‬ ‫ولكنه لم يعد إليه منزله‬
‫وأدارت "إليسا" ظهرها‬ ‫لهذه الشكليات الباروكية،‬
‫وعوضاً عن ذلك، صممت حديقة إنكليزية الطابع.‬
‫إنها أكثر طبيعية، ذات طابع عامي‬
‫والذي كان يسيطر على القارة‬
‫ما فتح المجال لاستخدامات أفضل‬ ‫للنباتات والأشجار المستوردة.‬
‫مع أنها التعديلات التي قامت بها "إليسا"‬ ‫كانت رائجة آنذاك،‬
‫في الواقع، كانت البستنة‬ ‫تخضع لتغيرات عميقة.‬
‫ولأن النباتات الجديدة كانت تتدفق‬ ‫من كافة أنحاء العالم.‬
‫وصولاً إلى القرن الـ١٩‬ ‫وبالأخص في "إيطاليا"،‬
‫سيطر المهندسون ومصممو الحدائق‬ ‫على طابع الحدائق.‬
‫مع هذا التوجه الحديث‬
‫أصبحت النباتات هي المثيرة للاهتمام.‬
‫وننتقل من عصر المصمم الرسمي‬
‫إلى عصر خبير النباتات.‬
‫أتجه الآن شمالاً، إلى منطقة‬ ‫حيث خلّف خبراء النبات،‬
‫لربما أكبر أثر على حدائق البلاد.‬
‫البحيرات الإيطالية،‬
‫والتي تقع على حدود البلاد الجبلية‬
‫مع "سويسرا" و"فرنسا".‬
‫هذه بحيرة "كومو"،‬
‫حيث انبثق الشغف الحديث بالنبات‬ ‫في القرن الـ١٩‬
‫مع ظهور أجناس غريبة وحديثة‬
‫لتصميم بعض الحدائق الخلابة.‬
‫إن تركيبة جبال الألب الدرامية،‬
‫نقاء الهواء وصفاء الضوء،‬
‫اتحدت كلها لتجعل من هذه المنطقة‬ ‫مختلفة عن باقي "إيطاليا".‬
‫في بداية القرن الـ١٩، انسجمت حتماً‬ ‫مع الحركة الرومانسية الحديثة،‬
‫وألهمت الشعراء أمثال "شيلي" و"ووردورث"‬
‫ومؤلفين موسيقيين أمثال "فردي" و"ليست".‬
‫وفي الوقت نفسه، في بداية القرن الـ١٩،‬
‫تحولت شواطئ "كومو"‬
‫بينما اصطف أثرياء "إيطاليا" لبناء فيلات‬ ‫على ضفاف البحيرة.‬
‫سأستقل المركب على طول بحيرة "كومو"،‬ ‫مع "جوديث وايد".‬
‫أسست "جوديث" جمعية‬ ‫"غراندي جيرداني إيتالياني"‬
‫التي ساهمت في تأريخ وتنسيق‬ ‫أجمل حدائق "إيطاليا" التاريخية‬
‫وتقديمها إلى العامة.‬
‫إنها فيلات مذهلة.‬
‫مزخرفة جداً،‬
‫وكل الحدائق تقع على الضفاف‬
‫وصممت خصيصاً لتقدير جمالها‬
‫من الضفة لا من داخل المدينة.‬
‫هناك عشرات الفيلات الرائعة، أليس كذلك؟‬
‫واحدة تلو أخرى، على طول الطريق.‬
‫-هناك أكثر من ١٠٠ فيلا.‬ ‫- حقاً؟‬
‫حقاً؟‬
‫في السنوات الأخيرة،‬ ‫العديد من فيلات "كومو" الفخمة‬
‫تم شراؤها من قبل مسؤولين حكوميين،‬
‫ونجوم سينما ومصممي أزياء فاحشي الثراء.‬
‫هذه كانت ملكاً لـ"فرساتشي"‬
‫-هذه هنا؟‬ ‫- أجل، وهناك...‬
‫- وهل تمتد الحديقة إلى الأسفل؟‬ ‫- أجل، إلى الأسفل.‬
‫- حديقة رائعة.‬ ‫- أظن بأن "مادونا" و"شاكيرا"‬
‫وكل مشاهير الغناء يأتون إلى هنا غالباً.‬
‫ما هذه هنا؟‬
‫إنها للسيد "كلوني".‬
‫جميلة جداً. أرى لماذا قد يرغب‬ ‫في العيش هناك.‬
‫أجل.‬
‫هذا منزل السيد "برانسون".‬
‫لا يزال محافظاً على طابعه الجميل.‬
‫شبه مهندم.‬
‫يصل السيد "برانسون" إلى منزله‬ ‫إما بالطائرة وإما بالمركب،‬
‫ولكن لا توجد طريق مؤدية إليه.‬
‫لا يزال بحالة ممتازة، أليس كذلك؟‬
‫والأشجار السروية المشذبة بأسلوب جميل.‬
‫هل يقضي وقتاً طويلاً هنا؟‬
‫لا أدري. لم يدعني يوماً لزيارته.‬
‫حقاً. يا لوقاحته.‬
‫هذا مشين.‬
‫نقترب الآن من فيلا "بالبيانيلو"،‬ ‫والتي تقع على منحدر،‬
‫لم يكن في الإمكان تصميم حديقة‬ ‫إيطالية الطابع.‬
‫تأتي إلى هنا وتنظر إلى المنحدر‬
‫وتراه يشبه الحديقة.‬
‫يوجد الكثير من أعمال التوبياري.‬
‫إنها مشذبة ومقطعة بأسلوب جميل.‬
‫تستغرق العملية أربعة أشهر باستخدام عاملين،‬
‫يعيشان هناك منذ ٣٠ عاماً ولم يتغيرا.‬
‫- هل تعلم بأنهما يستخدمان المقص؟‬ ‫- حقاً؟‬
‫في بداية القرن الـ١٩،‬
‫عندما شيدت هذه الفيلات مع حدائقها‬
‫رافقها التوسع الاستعماري والتجاري‬
‫والذي أوجد وغذى رغبة شديدة‬ ‫في اقتناء النباتات الغربية والجديدة،‬
‫القادمة من الشرق والأميركيتين.‬
‫إن مناخ البحيرات مع نسبة أمطاره العالية،‬
‫وصيفه الحار وشتاؤه المعتدل‬
‫كان مثالياً للنباتات المستوردة.‬
‫ملك الجميع منازل زجاجية جميلة‬ ‫لأنهم كانوا من جامعي النباتات.‬
‫راحضوا يستوردون النباتات،‬ ‫وكانت صيحة جديدة، أليس كذلك؟‬
‫هذه كانت الموضة الرائجة في "أوروبا" آنذاك.‬
‫كانت تعكس وضعك الاجتماعي،‬ ‫لم يكن الحصول على "فراري"،‬
‫بل شراء نباتات نادرة.‬
‫وطبعاً، عندما ظهر "نابليون"‬
‫أبحرت سفن كثيرة حول "أوروبا"،‬
‫وكانت محملة بالنباتات.‬
‫كان تلك فترة مثيرة للاهتمام،‬ ‫كان يزور مناطق غريبة في العالم.‬
‫وبوجود مناخ معتدل‬ ‫وتربة صالحة لزراعة الخنلجية‬
‫أحضروا النباتات من "الهمالايا" أو "الصين"‬ ‫أو أي مكان آخر.‬
‫- إلى اللقاء طاب بومك.‬ ‫- شكراً جزيلاً.‬
‫على شاطئ قرية "بيلاجيو" الصغيرة‬
‫نجد فيلا "ملتزي"،‬
‫والتي تضم حديقة من أجمل حدائق‬ ‫بحيرة "كومو".‬
‫في بداية القرن الـ١٩،‬
‫أطلقت هذه الحديقة منافسة بستانية شديدة‬
‫ما بين رجلين من وجهاء "إيطاليا" البارزين.‬
‫كانت "ملتزي" منزل "فرانشيسكو ملتزي ديريل"،‬
‫أرستقراطي من "ميلانو"‬
‫والذي عينه "نابليون" نائب رئيس "إيطاليا"‬
‫بعد الغزو الفرنسي.‬
‫في العام ١٨٠٨، بدأ ينشئ الحدائق‬ ‫على الطابع الإنكليزي،‬
‫ومنذ البداية كانت تطل‬
‫على البحيرة والجبال البعيدة.‬
‫مع ذلك، مثل كل الحدائق الطبيعة،‬
‫تطلب تصميمها جهداً كبيراً‬
‫واحتاجت إلى صيانة للمحافظة‬ ‫على منظرها الطبيعي.‬
‫عندما تتجول حول الحديقة،‬ ‫تشعر نوعاً ما بنعومة المكان‬
‫أشبه بمتنزه ريفي،‬ ‫ولكن عندما تغوص في التحليل‬
‫تلاحظ بأن التصميم مبني‬ ‫على عناصر خاصة وقوية.‬
‫أولاً، لديك هذا المنحدر،‬
‫المتصل بالعشب النظيف وبهذه الأشكال‬ ‫المنحوتة بأسلوب تجريدي،‬
‫التي تعكس شكل الأرض والشجيرات.‬
‫وهناك بعض الأشجار النامية‬ ‫والتي تمنحه بعض الأعمدة.‬
‫ومن ثم يوجد هذا الممر الطويل والرائع،‬
‫والممتد على طول الحديقة‬
‫وخط أشجار الدلب،‬
‫المطل على البحيرة.‬
‫إنه سهل شاسع مع امتداد أفقي،‬
‫يعيد التوازن إلى كل شيء.‬
‫لا أظن بأن الجزء الأول‬ ‫وهو الجزء الناعم والتجريدي والمنحوت،‬
‫كان ليكون رائعاً لولا وجود البحيرة.‬
‫في الجهة المقابلة مباشرة في فيلا "كارلوتا"‬
‫عاش "جيان باتيستا سوماريفا"،‬
‫رجل سياسي طموح جداً.‬
‫غضب "سوماريفا" من "ملتزي"‬ ‫لتفوقه عليه في هذه المهمة‬
‫وكانت المودة مفقودة بين الجارين.‬
‫ما دفع الرجلين إلى خوض منافسة شديدة‬ ‫في تجميل حديقتيهما.‬
‫عين "ملتزي" عالم نبات‬
‫وراح يملأ حديقته بنباتات‬ ‫من كافة أنحاء العالم.‬
‫حذا "سوماريفا" حذوه،‬
‫فاشترى المزيد من الأراضي‬ ‫لاستيعاب مجموعته النامية.‬
‫أحضر "ملتزي" نبتة الردندرة،‬
‫والمستوردة من اليابان.‬
‫حفاظاً على موقعه، جاء رد "سوماريفا"‬ ‫بزرع المئات منها.‬
‫ولكن لم يكن "ملتزي" ليقبل بالخسارة.‬
‫أنشئ مغرسه الغريب على الضفة مباشرة،‬
‫بحيث يستطيع "سوماريفا" رؤيته‬ ‫من الجهة المقابلة،‬
‫فشعر بأن الأمر ضربة بستنة‬ ‫موجهة ضده.‬
‫رفع "ملتزي" الرهان‬
‫وغرس المزيد من الأشجار والشجيرات‬ ‫التي كانت نادرة في "إيطاليا" آنذاك،‬
‫ولكنها واضحة لـ"سوماريفا".‬
‫أنا أراهن بأن فيلا "ملتزي"‬ ‫هي التي فازت بهذه المنافسة المسعورة.‬
‫على عكس "كارلوتا"،‬ ‫فهي تملك طابعاً خاصاً بها،‬
‫ودمج الطبيعة ذكي وكريم.‬
‫ومع ذلك، لا يسعني إلا أن ألاحظ‬
‫بأن "ملتزي" عرض كنوزه الرائعة‬
‫بطريقة تُمكن أكبر عدد من الناس من رؤيتها.‬
‫هذه الحديقة تضم أنواعاً رائعة من الأشجار‬
‫مثل أرز "لبنان"، وهناك الزلكوفا‬
‫وأشجار أخرى من كافة أنحاء العالم،‬
‫ولكنها لا تشبه أبداً‬
‫الأشجار الموجودة على المنحدرات المشجرة،‬
‫لأنها ليست أشجار محلية.‬
‫في الواقع، إن نظرت إلى البحيرة‬
‫ترى خطاً من النباتات الغريبة،‬
‫يشبه خيط الذهب الذي يعكس ثراء الناس.‬
‫دام حكم "نابليون" أقل من ٢٠ عاماً.‬
‫أخيراً وفي العام ١٨٦١،‬ ‫ولأول مرة في تاريخها،‬
‫توحدت "إيطاليا" لتصبح ولاية سياسية واحدة.‬
‫بنيت خطوط سكك الحديد وازدهرت التجارة،‬
‫وعبر "إيطاليا" كلها، وخاصة في الشمال،‬
‫ظهرت طبقة وسطى جديدة وبدأت تتبنى‬
‫مهنة البستنة التي كانت محصورة‬ ‫بالطبقة الأرستقراطية.‬
‫مررت بأميال من المشاتل الصغيرة،‬
‫مخصصة للأشجار.‬
‫بدأت هذه المشاتل في القرن الـ١٩،‬
‫خاصة في الشمال‬
‫لأنها كانت مربحة تجارياً،‬ ‫تديرها الطبقات الوسطى‬
‫ما عنى أن الحدائق لم تعد لإنتاج الغذاء فقط‬
‫ولأول مرة، تم إصدار مجلات البستنة،‬
‫وكان هناك موردو نباتات، وكان هناك جمعيات،‬
‫وتحولت البستنة إلى نشاط رائج.‬
‫قبل أن أزور حديقتي الأخيرة،‬
‫سأتوقف قليلاً في "ميلانو"‬
‫لزيارة أقدم مشاتل "إيطاليا"‬ ‫والتي تأسست منذ ١٣٠ عاماً.‬
‫تيمناً بروح علماء نبات‬ ‫القرن الـ١٦ غي "بادوفا"،‬
‫جمع الأخوان "إنجنولي"‬ ‫نباتات من العالم أجمع‬
‫وجعلوها تتكاثر للحصول على بذارها،‬
‫لتزويد السوق الجديد بأزهار وفاكهة غريبة.‬
‫يدير التجارة الآن "فرانشيسكو فاديني"،‬
‫وهو الجيل السادس من عائلة "إنجنولي".‬
‫كانت سكة الحديد مهمة بالنسبة إلينا.‬
‫في العام ١٨٦١، لإرسال منتجاتنا‬ ‫من البذار والنباتات،‬
‫إلى كل أنحاء "إيطاليا"،‬ ‫من "ميلانو" إلى "صقلية".‬
‫في هذه المرحلة،‬
‫- كانت كل "إيطاليا" تشتري منكم؟‬ ‫- أجل.‬
‫كان في إمكانك تصميم فهرس.‬
‫- أجل، هذا فهرس عام ١٨٩٣.‬ ‫- نعم.‬
‫صور رائعة. انظر إلى أنواع الإجاص المختلفة،‬ ‫هذا مذهل.‬
‫لا نملك شيئاً مماثلاً اليوم.‬
‫أعجبني الورق المربع،‬ ‫ليدون الناس ملاحظاتهم.‬
‫- لتدوين الملاحظات.‬ ‫- إنها فكرة جيدة.‬
‫ومن المفترض أنه حدث ارتفاع حقيقي‬ ‫في الاهتمام بالمنتج؟‬
‫كانت أنواع النباتات الجديدة مهمة جداً.‬
‫"فرانشيسكو إنجنيولي"، في العام ١٨٨٠،‬ ‫ذهب إلى "اليابان"،‬
‫وإلى "الصين"، وعاد مع الـ"كاكو".‬
‫لا أعرف اسمها باللغة الإنكليزية.‬
‫أظن بأنها فاكهة الكاكي.‬
‫لا بد من أن الناس كانوا فرحين جداً‬ ‫بورود هذه النباتات الجديدة.‬
‫- أن يتذوقوا لأول مرة فاكهة الكاكي...‬ ‫- أجل.‬
‫هذا مذهل.‬
‫لدينا أيضاً رسالة من العام ١٨٨٨.‬
‫إنها رسالة شكر.‬
‫"تلقيت ست نبتات كاكي،‬
‫شكراً جزيلاً.‬
‫وأتمنى أنه في المستقبل،‬ ‫ستصبح تشكيلة الكاكي‬
‫مشهورة جداً في "‘إيطاليا".‬
‫مع فائق احترامي، (جوسيبي فردي)."‬
‫إذاً، كان لديكم زبائن مشهورين.‬
‫كنتم تستوردون الفاكهة الجديدة،‬
‫وهناك نوع من الطاقة.‬
‫كانت مهمة جداً. أرادوا رؤية الزهرة واللون‬
‫شيئاً مختلفاً.‬
‫فهمت الآن.‬
‫انطلقت من "ميلانو" شمالاً‬ ‫ إلى بحيرة "ماجيوري"،‬
‫وهي وجهتي الأخيرة من رحلة البستنة‬ ‫عبر "إيطاليا".‬
‫وهذه لربما أفضل انعكاس‬
‫لميل الباروكية إلى الترف‬
‫والدراما.‬
‫عند الطرف الغربي من بحيرة "ماجيوري"‬
‫تقع ثلاث جزر، تسمى معاً "بوروميوس".‬
‫سميت تيمناً بعائلة أرستقراطية‬ ‫من أصحاب المصارف‬
‫والذي اشتروا أراض عليها في القرن الـ١٦.‬
‫الجزيرة التي أزورها هي "إيزولا بيلا"،‬
‫وقد جذبت طوال قرون زوار الحدائق،‬ ‫كم تنجذب الفراشة إلى النار.‬
‫هذه ثالث زيارة لي لهذا المكان،‬
‫وأتمنى ألا تكون الأخيرة.‬
‫"إيزولا بيلا" هي ليست كأي جزيرة أخرى.‬
‫عندما رأيتها لأول مرة، قلت‬
‫إنها تشبه سفينة حربية مغطاة بثوب سهرة.‬
‫إنها مترفة وجنونية،‬
‫تشبه حفلة صاخبة تتنقل على شكل حديقة.‬
‫وهي حديقة جميلة جداً،‬
‫وربما أفضل نموذج حي للحدائق الباروكية‬
‫في كل "إيطاليا".‬
‫في ١٦٣٢، "كارلو بوروميو"،‬ ‫حاكم بحيرة "ماجيوري"،‬
‫أمر بتحويل هذه الجزيرة الصخرية‬
‫إلى هرم من الشرفات.‬
‫يرتفع حتى علو ١٠٠ قدم،‬
‫أراده أن يشبه سفينة شراعية‬ ‫تطوف على مياه البحيرة.‬
‫تطلب بناؤه ٤٠ عاماً،‬
‫وكميات مهولة من التراب‬ ‫وتم استيراد الرخام والغرانيت.‬
‫أثناء إنجاز العمل،‬
‫بدأ "بوروميو" يشتري منازل صيادي الأسماك‬
‫المقيمين على الجزيرة.‬
‫ولكن لم تجر الأمور بسهولة،‬
‫لأن العديد من القرويين رفضوا البيع.‬
‫رفضوا الرحيل، ما عنى قيام الحديقة‬ ‫من حولهم،‬
‫ما يفسر شكلها الغريب.‬
‫وتدريجياً، على مرحلة طويلة من الزمن،‬
‫وافق البعض على البيع‬ ‫وجرى توسيع أجزاء من الحديقة.‬
‫هذا هو الطراز الباروكي التقليدي...‬
‫الدراما.‬
‫كل شيء هستيري،‬
‫ولكن بأسلوب أنيق ومنظم.‬
‫وأحب هذه الأسوجة العالية فوق الدرابزين،‬ ‫إنها أسوجة من الغار.‬
‫ارتفاع شاهق، ما يقارب الـ٣٠ قدماً؟‬
‫تعلم بوجود شيء في الأعلى‬ ‫ولكن لا تعرف ما هو،‬
‫طبعاً، تشعر بالفضول،‬
‫ومن ثم أنظر إلى...‬
‫تنعطف هذه السلالم ويحوي الجدار نبات التين،‬
‫وفوقه المزيد من الغار،‬ ‫فترى هذا الجدار الأخضر والملتوي.‬
‫بسيط جداً‬
‫ولكن تشعر بعظمته في الحال.‬
‫هناك ميل للاعتقاد بأن الباروكية‬ ‫هي مجرد التواءات وزينة مبالغة.‬
‫ولكن هذه السلالم تؤكد بأن البنية واللون‬
‫والشكل الحاد مع هذا القسم الصخري الصغير‬
‫هو بحجم الدراما نفسها.‬
‫الهدف الرئيسي من السلالم هو ضغط المناظر‬
‫وتأجيج شعور الترقب.‬
‫وهذا هو الشيء الأجمل‬
‫والأكثر استعراضاً‬
‫والأكثر تنوعاً سبق أن رأيته في حديقة.‬
‫وهو...‬
‫ما هذا؟‬
‫إنه أوبرالي.‬
‫الطواويس البيضاء، أشبه بحلم‬ ‫وكأن المرء يعبر باباً في حلم‬
‫ويرى فجأة‬
‫هذا المسرح الكبير والمزخرف‬
‫مع تماثيل.‬
‫وكأنك تذهب إلى إحدى زوايا حديقتك‬
‫وتدخل الـ"إسكالا" أو دار الأوبرا‬ ‫في "كوفنت غاردن".‬
‫رائع!‬
‫مسرح "ماسيمو" هو إنجاز أوبرالي‬ ‫للفن الباروكي ولعبة السلطة.‬
‫تماثيل الآلهة الرومانية والمسلات والأكاليل‬ ‫والمنحوتات الصغيرة،‬
‫خبت أهميتها أمام رمز "بوروميو"،‬ ‫أحادي القرن.‬
‫كان الزوار يرفهون عن أنفسهم‬ ‫بالموسيقى المتصاعدة‬
‫من فرق الغناء والعزف‬
‫المخبأة في الحديقة في الأسفل،‬
‫بينما الطواويس المستوردة‬ ‫من جنوب شرقي آسيا،‬
‫تتهادى وتتمختر بغرور.‬
‫الاندفاع من أجل الترفيه والتأثير والتباهي‬
‫يبلغ ذروته في الشرفة العليا.‬
‫فسحة شاسعة.‬
‫وكأنك تدخل قاعة رقص خالية.‬
‫وهذه المناظر الرائعة‬
‫من كل جهة.‬
‫مكان مفتوح ومشرق ومع ذلك،‬
‫هذه التماثيل الرائعة والضخمة و...‬
‫هناك، رمز "بوروميو"، أحادي القرن،‬
‫أكبر من أي شيء آخر.‬
‫العنصر المسيطر هنا واضح جداً.‬
‫إن أردت حضور حفلة "بوروميو"‬ ‫سينتهي بك المطاف هنا،‬
‫مع كل الضيوف بكامل حلاهم‬
‫ويرى الناس بأنك تقيم حفلة،‬
‫وسيرونك بأفضل حلتك،‬
‫كأنهم يقولون، عائلة "بوروميو"‬ ‫تنظم حفلة أخرى.‬
‫ولكنهم غير مدعوين، هذا هو الأمر الأساسي.‬
‫هذا حصن من الامتيازات.‬
‫إنها المنصة المثالية للعرض.‬
‫سيطرت عليها في السابق‬ ‫النباتات الشرق أوسطية‬
‫والحمضيات الأساسية،‬
‫خضعت "إيزولا بيلا" إلى تحول في القرن الـ١٩‬
‫وقام المولع بالنبات‬ ‫الكونت "فيتاليانو بوروميو"‬
‫باستيراد كمية كبيرة‬ ‫من الأنواع الغريبة من "الصين"‬
‫و"الهند" والأميركيتين‬
‫ومن "الهمالايا" و"أستراليا".‬
‫شجرة الكافور هذه مهولة، إنها...‬
‫إنها شجرة بمعيار بطولي.‬
‫ولكن بدأت حياتها كشتلة ذات جذور‬ ‫اشتراها الكونت‬
‫مع غيرها من النباتات الغريبة‬ ‫التي جمعها وأضافها إلى حديقته،‬
‫وشاهدها تنمو بإعجاب إلى أن كبر حجمها‬
‫وتم غرسها في الخارج ولم تتوقف عن النمو،‬
‫بمعدل فائق نمو أي شجرة أخرى في الحديقة‬
‫في الواقع، كل بقية الأشجار مجتمعة.‬ ‫إنها مهولة.‬
‫وهي جميلة جداً وتتمتع بصورة ظلية‬ ‫منتفخة وجميلة.‬
‫على الرغم من عظمتها الفاخرة‬
‫هناك بعض الزوايا السرية في "إيزولا بيلا"‬ ‫تعد أقل وهجاً،‬
‫ولكن بالنسبة إلي،‬ ‫كل جزء منها هو بالروعة نفسها.‬
‫لا يحق للعامة دخول المكان.‬
‫حصلت على أذن خاص.‬
‫وهذا هو جزئي المفضل. إنه أمر رائع.‬
‫هذه المباني الخضراء العظيمة‬
‫وبضعها مكون من زهرات الكاميليا،‬
‫وهذه الوسادات الرائعة من الأزالية.‬
‫وهناك الردندرة،‬
‫وطبعاً، في فصل الربيع،‬ ‫تتفجر منها الألوان.‬
‫ولكنني أفضلها خضراء.‬
‫أحب قسوة هذا اللون والذي يعكس طموحاً.‬
‫أظن بأنكم ستشعرون بالإلهام‬ ‫فور دخولكم المكان‬
‫وتزداد حدة مشاعركم قليلاً.‬
‫هناك أجزاء رائعة ومنحوتة في الحديقة،‬
‫من جنوب المكان‬
‫وعندما تدنو بالقارب وتطلع إلى هذا المشهد،‬
‫ما تراه هو لاذع جداً.‬
‫فن متدني.‬
‫لا ينم عن أي ذوق.‬
‫وهذا ما أحبه تحديداً.‬
‫من لا يعجبه شكل‬
‫"إيزولا بيلا" على أنها جزيرة‬ ‫كرنفال لا يعرف الحياء؟‬
‫إنها باروكية في الصميم‬ ‫وتلك الرغبة في تقديم عرض صادق‬
‫هو إيطالي في الصميم.‬
‫حتماً، لم أزر حديقة مثلها من قبل.‬
‫وتبدو المكان الأمثل‬
‫لإنهاء جولتي‬ ‫على الحدائق الإيطالية الرائعة.‬
‫"إيزولا بيلا" هي أداء فني متدني‬
‫وهي لاذعة، وأحياناً تبدو مخبولة،‬
‫ولكن أظن بأنها بطولية.‬
‫ومع ذلك، أعتقد‬
‫بأنه يجب أن تقدروا بأن الحدائق‬ ‫هي أسيرة سحر نمط الحياة الإيطالية،‬
‫تلك الرغبة في ترك انطباع جيد،‬
‫والظهور بمظهر جميل،‬ ‫والأسباب وراءها غير مهمة.‬
‫التنقل عبر هذه البلاد الجميلة،‬
‫ومشاهدة هذه الحدائق الرائعة،‬
‫كان متعة رائعة.‬
‫نضال منذر‬